谷依曼：为主旋律歌剧创作打开新窗口 

为主旋律歌剧创作打开新窗口

现实题材剧目因必然聚焦当下，在表现形式上自然很难与现实生活拉开距离，对观众而言，这既是易于进入戏剧情境的“蜜糖”，又是会造成审美疲劳的“毒药”，因此，对剧目风格样式的把握及突破，显然成为我们亟待关注的重点。

纵观此次“庆祝中国共产党成立100周年优秀舞台艺术作品”展演，中国歌剧舞剧院的歌剧《张富清》，以音乐会版歌剧的表演形式，为主旋律歌剧的创作打开了一个新的窗口。如何在短短的两个小时中，展现张富清老英雄一辈子坚守初心、不改本色的感人事迹？如何在有限的空间内，完成从战场到职场、到家庭多重的地域更迭？如何能够打破歌剧就是体量大的“魔咒”，让剧目在首演之后依旧能“轻松上阵”，说走就走？大胆确立音乐会版歌剧这一形式，是《张富清》主创们试图解决这些问题迈出的第一步。

充分运用乐队和合唱，是音乐会版歌剧的首要任务。让乐队成为甚至代替舞美装置，构成舞台呈现的重要组成部分，区隔并连接前后表演区，使有限的空间无限延伸。让合唱队成为“角色”的代言人，唱人物无法直言的事，抒人物抒不尽兴的情。然而，风格样式的塑造非二度创作一己之力，还需要编剧在创作伊始精心铺排编织。该剧打破传统的线性叙事，从主人公复员退役开始，纵向展开其在人生的几个不同阶段的选择和奋斗历程，运用闪回的方式，勾连战争场景与现实生活，使符合情感逻辑的场景转换与自由灵动的舞台调度深度暗合。

谷依曼（作者单位：中国歌剧舞剧院）节选自中国文化报《戏剧舞台艺术风格新探索》

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